Nous avons en ef­fet dé­marré ce pro­jet sans une im­mense pers­pec­tive de car­rière. D’ailleurs, j’ai ou­blié pour­quoi on avait dé­marré… Ah si, c’était pour de­ve­nir des stars (rires). En fait, comme nous sommes amis à la base, les pre­mières ses­sions de com­po­si­tions se sont construites au­tour de feux de che­mi­née, de la­sagnes et de blagues à se tordre l’es­to­mac. Le pe­tit rêve de faire un pre­mier vi­nyle, ce truc noir en plas­tique, était plu­tôt mo­teur. Le côté dé­tendu va avec l’es­prit zen, on fait les choses à notre rythme, et sur­tout per­sonne ne nous dit rien.

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Comme je viens de le pré­ci­ser pré­cé­dem­ment, nous sommes amis. J’ai ren­con­tré Sly au ly­cée et High Ku un peu plus tard, à l’oc­ca­sion d’un spec­tacle de Hip-Hop. Nous avons d’abord monté un pro­jet qui n’a pas du tout fonc­tionné, un bon échec qui nous a servi à se re­trou­ver plus tard, pour faire de la mu­sique. La com­po­si­tion à base de samples et de pla­tines était notre ma­tière de dé­part, on a bri­colé du mieux qu’on pou­vait avec un or­di­na­teur et les samples qui nous par­laient vrai­ment. Cette for­mule a peu changé, puisque nous uti­li­sons la même base, mais des cla­viers et quelques ou­tils sup­plé­men­taires sont ve­nus s’y s’ajou­ter.

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Comme nous par­tons tou­jours d’un sample qui doit nous plaire à tous les trois, nous ne nous li­mi­tons pas à un genre. Si le sample est bré­si­lien, alors le mor­ceau aura cette so­no­rité, s’il est proche de l’afro-beat ce sera idem. Il faut que les cho­ré­gra­phies qui nous viennent ins­tinc­ti­ve­ment nous mettent en transe, des pe­tits pas de côté, des pi­rouettes, la cé­lèbre danse de la canne à pèche… On écoute tous beau­coup de sons, d’ailleurs l’en­semble de l’équipe écoute beau­coup de styles de mu­sique, ça nour­rit bien l’es­prit et ça oriente sans doute vers des so­no­ri­tés qui nous branchent. Le style est du coup dif­fi­cile à iden­ti­fier, mais le terme Bass Mu­sic est as­sez juste parce que c’est sou­vent cet ins­tru­ment qui sert de liant à tous ces mé­langes (c’est beau non ?)

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Pour les samples, on fait du mieux qu’on peut. On tra­vaille de­puis le dé­but avec une ju­riste et on clear le maxi­mum de sample. Il ar­rive par­fois qu’on ne puisse pas, ou qu’on ne trouve pas les ayants droits. C’est comme une quête pour le Chi­nese Man, ça fonc­tionne un peu comme un fea­tu­ring, on de­mande l’ac­cord et si l’en­semble des per­sonnes at­ta­chées à un mor­ceau est d’ac­cord, on est heu­reux, ça veut dire que la col­la­bo­ra­tion fonc­tionne. On cherche des samples par­tout, évi­dem­ment beau­coup dans les vi­nyles, prin­ci­pa­le­ment d’ailleurs. Il y a tout de suite un son qui peut être in­té­gré car tout le tra­vail de mixage et de mas­ter est déjà exis­tant dans un sample, c’est ça qui est in­té­res­sant. Nous tra­vaillons de­puis un peu plus d’un an avec quelques mu­si­ciens (love) et c’est une autre ap­proche, elle ajoute vrai­ment un plus à l’en­semble, un côté acous­tique et live qui trans­forme vrai­ment la com­po­si­tion. A mon sens, la no­tion de sample a tou­jours existé, nous n’in­ven­tons presque rien, mais ce sont nos filtres. On est tel­le­ment content de plon­ger les oreilles dans l’his­toire… Comme dit le poète Eliot, “tout ce qui est nou­veau est de ce fait au­to­ma­ti­que­ment tra­di­tion­nel”. J’ai pi­qué ça dans Bande à part de Go­dard. Je trouve ça très juste.

 

 

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[you­tube=http://​www.​youtube.​com/​watch?​v=XsZDWNk_​RIA&​]

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Avant-der­nière ques­tion : Le per­son­nage du « Chi­nese Man » c’est une ma­nière de ne pas se mettre en avant ?

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Vous pou­vez re­trou­ver le groupe et le la­bel Chi­nese Man en cli­quant ici.